Venendo sul mercato per la prima volta in più di 145 anni, il capolavoro giovanile di Tiziano “Riposo durante la fuga in Egitto” sarà il protagonista dell’asta di Christie’s Old Masters Parte I il 2 luglio 2024, offrendo agli acquirenti un’opportunità molto rara di entrare a far parte del prossimo capitolo nella straordinaria storia di questa opera leggendario (stima: £ 15.000.000 – 25.000.000). Una delle ultime opere religiose dei celebri primi anni dell’artista a rimanere in mani private, il quadro è passato attraverso alcune delle più grandi collezioni d’Europa ed è stato messo all’asta per l’ultima volta da Christie’s nel 1878, prima di entrare nella collezione di Longleat House.
La sua lunga storia
L’elenco di provenienza illustre di questo dipinto inizia con la sua prima documentazione nella collezione del mercante veneziano Bartolomeo della Nave (1571/79-1632), descritto nel 1629 come un “mercante da droghe”, la cui attività era incentrata sulla commercio delle spezie.
L’inventario di Della Nave rivela una collezione sorprendente che difficilmente avrebbe potuto essere eguagliata a Venezia ai suoi tempi e comprendeva non meno di quindici opere di Tiziano.
Tra cui in particolare La Madonna gitana del 1511 circa; la sua Violante del 1510-15 circa; la Ninfa e il pastore del 1570 circa (tutti a Vienna, Kunsthistorisches Museum); e il capolavoro maturo dell’artista del 1565-76, La morte di Atteone, ora alla National Gallery di Londra. Nel 1636, il quadro di Longleat fu valutato a £ 200 nell’inventario di della Naves, il doppio dell’importo per la Morte di Atteone, suggerendo che le prime opere di Tiziano fossero più apprezzate delle loro controparti successive.
Attraverso il fratello di Bartolomeo, Andrea della Nave, e Basil Feilding, 2° conte di Denbigh, ambasciatore di re Carlo I a Venezia, la maggior parte della collezione fu acquistata in blocco dal cognato di quest’ultimo, James, 1° duca di Hamilton e inviata in Inghilterra. Dopo l’esecuzione di Hamilton da parte del parlamento nel 1649, la collezione fu venduta all’arciduca Leopoldo Guglielmo d’Austria, governatore dei Paesi Bassi spagnoli dal 1647 al 1656. Il dipinto appare nel pannello di rame di Teniers raffigurante L’arciduca Leopoldo Guglielmo nella sua Pinacoteca di Bruxelles (Madrid, Museo del Prado), dove è esposto insieme ad altre opere di Tiziano acquisite dalla collezione della Nave, tra cui la Ninfa e il Pastore , Violante, e il suo Cristo e la donna adultera, 1511 circa (Vienna, Kunsthistorisches Museum), tavola incompiuta che il giovane Anthony van Dyck aveva fatto uno schizzo durante la sua visita alla collezione del mercante veneziano nel 1622. Il quadro di Longleat rimase nella collezione imperiale – passando per discendenza da Carlo VI, imperatore del Sacro Romano Impero (1685-1740), Vienna, a Maria Teresa (1717-1780), imperatrice del Sacro Romano Impero, arciduchessa d’Austria e regina d’Ungheria e Boemia, a Giuseppe II, imperatore del Sacro Romano Impero (1741-1790) – e fu trasferito nel Palazzo del Belvedere a Vienna nel 1781, dove fu saccheggiato dalle truppe francesi nel 1809 per il Musée Napoléon. Successivamente fu di proprietà di Hugh Andrew Johnstone Munro di Novar (1797-1864), proprietario terriero scozzese, artista dilettante e uno dei più importanti mecenati di Turner. Munro formò una celebre collezione che comprendeva la Lucrezia di Rembrandt (Washington, National Gallery of Art), la Visione di Sant’Elena di Veronese (Londra, National Gallery) e almeno dieci quadri di Bonington, di cui il più bello era Un mercato del pesce vicino a Boulogne (New York). Haven, Yale Centre for British Art).
Il primo capolavoro di Tiziano “Riposo durante la fuga in Egitto” fu acquistato dal quarto marchese di Bath nel 1878, più di 145 anni fa.
Apprezzato da più generazioni, il dipinto fece notizia nel 1995 quando fu rubato a Longleat. Sette anni dopo, in seguito all’annuncio di una ricompensa di £ 100.000 per informazioni utili alla restituzione sicura del dipinto, questo fu trovato nel 2002 in una borsa della spesa nella Grande Londra, senza la cornice, da un importante detective d’arte dell’epoca, il defunto Charles Hill. , un ex ufficiale di Scotland Yard.
Da sempre considerato un capolavoro giovanile di Tiziano e generalmente datato intorno al 1510, vi sono tuttavia alcune inevitabili variazioni sulla datazione precisa.
Nella sua mostra del 2012 alla National Gallery di Londra: Tiziano, un nuovo sguardo alla natura, Antonio Mazzotta, che data il dipinto al 1508-9 circa, osserva che la figura monumentale della Vergine “prefigura altre eroine di Tiziano” dell’epoca, in particolare quello di Giuditta come Giustizia nel frammento di affresco staccato dall’ingresso della Merceria al Fondaco dei Tedeschi, 1508 circa (Venezia, Ca d’Oro), una delle prime commissioni chiave, e quello della Maddalena nel Noli me Tangere dell’artista, leggermente successivo , 1511-12 (Londra, National Gallery). Nella sua recensione della mostra della National Gallery del 2012, il cui fulcro era la Fuga in Egitto di Tiziano del 1506-7 (San Pietroburgo, Hermitage), Paul Hills ha scelto il dipinto di Longleat per un elogio particolare e per l’uso magistrale del colore da parte dell’artista: Il rosso della veste della Vergine, contrastato dal tovagliolo [bianco], è trattato con meravigliosa ampiezza, e l’oltremare del suo mantello si stende sulla sponda per incontrare l’ambra forte del manto di Giuseppe, che a sua volta contrasta con il viola del suo vestaglia. Il movimento sollecito delle figure, controbilanciato dall’inclinazione dei tronchi d’albero, è sottolineato da questo dramma del colore.
Commento di Cristina Rossello: Opera di grande bellezza e significato che entusiasma ogni collezionista di arte antica. Tema molto caro ai pittori, da Michelangelo a Caravaggio. Tiziano lo ricordiamo come un pittore molto impegnato che secondo la critica produsse oltre cinquecento opere e almeno altre cento probabilmente disperse. Inoltre diventò il pittore ufficiale della Serenissima dal 1517 e successivamente di importanti corti italiane, come Mantova, Urbino e Ferrara. La sua Opera veniva spesso acclamata e “sponsorizzata” dallo scrittore Pietro Aretino, che gli consentì di entrare anche anche in diverse altre corti del periodo.
