GOYA INAUGURA IL NUOVO SPAZIO DEL BANCO DE ESPANA A MADRID

Il Banco de España inaugura uno spazio espositivo permanente con un campionario sulle origini della sua collezione artistica legata a Goya. La sala espositiva si trova all’angolo della sede di Cibeles, al centro del Paseo del Arte, e ospiterà un programma di mostre temporanee con le quali l’istituzione vuole far conoscere nei prossimi anni il prezioso patrimonio artistico e documentario che è stato conservato nel corso della sua lunga storia.

Il programma apre con 2328 reales de vellón. Goya y los orígenes de la Colección Banco de España, una mostra – aperta fino al 26 febbraio 2022 – con cui si apre questa sala espositiva, è un’indagine su come si sono formati i fondi patrimoniali dell’istituzione tra il 1782, anno di fondazione del Banco de San Carlos, e I primi anni di il Banco de España, sorto con il nome attuale nel 1856, dopo la fusione del Banco de San Fernando e del Banco de Isabel II, e come questi inizi abbiano condizionato l’evoluzione della collezione in seguito.

Il nome della mostra, 2328 reales de vellón, si riferisce alla somma di denaro che fu pagata a Goya per dipingere il primo ritratto per la Banca, una cifra registrata in un libro mastro dell’epoca che viene esposto per la prima volta.

Ma chi era Goya?

Il nome che compare nei documenti di battesimo dell’artista, Francisco Joseph Goya, cambia nel 1783 quando inserisce nella sua firma il “de” che precedeva il cognome e che consacrò sotto l’autoritratto di Los Caprichos, pubblicato nel gennaio 1799, come « ​​Francisco de Goya y Lucientes, pittore». Era all’apice della sua carriera e della sua ascesa sociale all’età di 53 anni, per essere nominato dal Re e dalla Regina come primo pittore di corte nell’ottobre di quell’anno, e fin da giovane aveva desiderato recuperare i titoli di nobiltà negli archivi di Saragozza che non trovò mai. La sua carriera e il riconoscimento furono lenti. All’età di 13 anni Goya iniziò la sua carriera nella bottega di José Luzán, ma presto, nel 1762, cercò di ottenere una borsa di studio dall’Accademia Reale di San Fernando per i giovani delle province; l’anno successivo fece domanda per il Premio di prima classe per la pittura, fallendo due volte nelle sue affermazioni. Dopo alcuni anni in cui visse probabilmente tra Madrid e Saragozza, forse nella bottega di Bayeu, decise nel 1769 di intraprendere da solo l’avventura italiana, anche se non avrebbe vinto il Premio Oscar di Parma nel concorso del 1771. Ritornò a Saragozza, dove doveva avere un appoggio, perché quell’anno dipinse l’affresco sulla volta del coro nella Basilica del Pilar. Sposò nel 1773 la sorella di Francisco Bayeu. Ciò fu decisivo per lui arrivare a Madrid nel 1775, invitato dal cognato a collaborare al progetto di esecuzione dei cartoni per arazzi per i Siti Reali, il che significava la sua ascesa cortigiana -lenta nel suo caso- nel anni successivi.

Nel 1780, all’età di 32 anni, Goya fu eletto accademico dell’Accademia Reale di Belle Arti di San Fernando con la presentazione di Cristo sulla croce (Museo del Prado, Madrid).Decisivo fu anche il favore di Floridablanca all’inizio degli anni ’80 del Settecento, quando dipinse il suo ritratto nel 1783 e ricevette la commissione per uno dei dipinti per San Francisco el Grande, oltre che sicuramente la raccomandazione di servire l’infante don Luis e la sua famiglia. nel 1783 e nel 1784, oltre al suo sostegno per la commissione dei ritratti dei direttori del Banco de San Carlos. Nel 1785 Goya fu Luogotenente Direttore della Pittura all’Accademia di San Fernando e nel 1786 fu finalmente nominato Pittore del Re. L’anno successivo otterrà il patrocinio dei Duchi di Osuna e poco dopo quello dei Conti di Altamira. L’ascesa al trono nel 1789 di Carlo IV significò la nomina di Goya a pittore di corte all’età di 43 anni. Gli era rimasto solo uno dei suoi figli, Javier, cinque anni, dei sei che aveva avuto, e continuò a dipingere cartoni di arazzi per il re. Tuttavia, quel decennio determinerà un cambiamento fondamentale nella vita e nell’atteggiamento di Goya nei confronti della sua arte, forse influenzato dalla grave malattia del 1793 da cui divenne sordo. Fu allora che iniziò le sue opere indipendenti, come la serie dei “divertimenti nazionali” che presentò all’Accademia nel 1794, o la serie di disegni e successive stampe dei Caprichos. Allo stesso tempo, continuò con le commissioni religiose, ricche di innovazioni che nessuno aveva eseguito fino ad allora e che sono considerate ancora più rivoluzionarie di quelle di altre scene di genere, come le tele della Santa Grotta di Cadice, nel 1796, o l’Arresto di Cristo nella sacrestia della cattedrale di Toledo nel 1798, voluto dal grande cardinale Lorenzana. Raggiunse la fama anche grazie ai suoi ritratti, dai re ai rappresentanti della più alta aristocrazia, come i duchi d’Alba, e alle personalità più interessanti della cronaca culturale, militare e politica di quegli anni, come Jovellanos, Urrutia, Moratín e Godoy, che culminò nel 1800 con la Contessa di Chinchón e la Famiglia di Carlos IV (Museo del Prado, Madrid), e altri che aprirono la strada alla modernità, come la sua visione di Venere nuda nel Majas ( Museo del Prado, Madrid).

La repressione di Fernando VII, dal quale Goya ottenne uno dei ritratti più rivelatori del carattere di una persona, fu sicuramente la ragione per cui l’artista partì per la Francia nel 1824, dopo l’arrivo a Madrid dei Centomila figli di San Luis nel maggio scorso di quell’anno. Dopo il suo soggiorno nella capitale della Francia nel luglio e nell’agosto 1824, dove visitò il Salon di Parigi quell’anno, si stabilì definitivamente a Bordeaux. 

L’opinione di Cristina Rossello: “Le brave curatrici della mostra, Yolanda Romero e Manuela Mena, hanno saputo ben evidenziare il rapporto delle banche con l’arte nei secoli. Un ruolo rappresentato e riconoscibile attraverso l’insieme dei dipinti commissionati o acquisiti, dei libri e manoscritti, delle banconote e altri documenti che ne affermano l’eredita storico-artistica.”

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